Zineb Sedira,形象监护人

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在15:55更新于09 2010年12月的阅读时间4分钟时 - 在巴黎和马赛,影像艺术家的两个展览实现他对发布时间09 2010年12月在15:55的历史和记忆由Philippe达恩工作问Sedira定义,她回答说这也是他的展览的标题公式是公平的,如果它是该艺术家展示在巴黎视频“的图片,卫士”,它也适用于那些我们在当代艺术(MAC)马赛博物馆看到,伴随着“守护图像”的照片唤起“记忆守护者”这确实是,工作记忆,它的保护,它的传输,而且它对立的方式来记住对同一事件的冲突,她有经验,当是一个挑战,影响它,当时间流逝的变化,和争吵:2010年春季,在Vallauris的毕加索博物馆(Alpes-Maritimes),他的视频的字幕母亲,父亲和我(2003年)是一个有争议的目的地英国公共 - Sedira在英国工作 - 单词“harki”被翻译为“合作者”这个词吸引了退伍军人协会的愤怒了近两个月的展览被关闭(世界报,2010年4月30日),瓦洛里市市长的决定,对其中滨海阿尔卑斯省博物馆的方向有高她最终夺冠,而该展已采取但争议有罗讷河口省和马赛追溯担心政客仍然不确定长这是一个具有Sedira的记忆和历史支持的是那些是最困难的法国在阿尔及利亚和移民的战争艺术家出生在法国于1963年说,一对夫妇激进独立性的女儿移民区在母亲,父亲和我,她对他们提出质疑我们两个人,分别讲述每个人一生用这句话呢,精心描述了他家和邻里他的痛苦,屈辱和痛苦,关于召开一个更一般的,不是历史学家,但想象中的那么的一个演员 - 让他“这可能是男人和女人之间的区别,”承认的艺术家,并表示它需要两个版本和他们的会议,之所以两次谈话回事平行,并在对面的墙上,我们看到了艺术家,听她的脸改变这样的设备体现了证词的概念的复杂这是她从来不听从工作的真实独特的视角,无论是光也不是智力或感伤的活动可视矛盾,其Sephir视频和中东海域,Sedira使用两个屏幕的观众必须到对方,并考虑报告因此在两个图像之间创建如果一个是美丽的完美的塑料,其他整流停在一个小细节如果一个人开始旁白,其他拒绝主动视觉矛盾这一原则也适用于照片,雕刻板或组当Sedira那张毛里塔尼亚海岸,不是庆祝沙漠和海洋的美妙色彩,但在海上或阿尔及尔,它会阻碍贫困切割废料摄影的残骸之间移动壮美景观的诱惑及其系列专门遗址之一,被称为视图帧:帧问题,即东京宫,两部影片共同度过,一个在两个图像加上黑色和白色的左,右的色彩,他们致力于穆罕默德Kouaci(1922年至1996年),在阿尔及利亚战争和独立的第一个十年的摄影师,他积累的成千上万的底片和打印,档案不感兴趣但是ense没有人有兴趣在阿尔及利亚有关他的遗孀萨菲亚,老太太,保护,同时不知道如何保护自己的死亡已经发现偶然之后,通过朋友,Sedira相信萨菲亚Kouaci满足其在阿尔及尔的节日,本·贝拉和布迈丁菲德尔访问之间的政治竞争 - 关于他的生活和她的丈夫,承诺,经过突尼斯,那里的临时政府,在丛林故事的问题卡斯特罗,切格瓦拉或弗兰兹法农萨菲亚的声音穆罕默德Kouaci的全面著名的面孔和历史日期的图像之间的对比,并在他的公寓坐着,静静地告诉阿尔及利亚,而不屈服于强调,寻求合适的话,放在那里再次强调历史叙事的形成机制在2009年SAM奖当代艺术会只想说,这种区别当之无愧的“守护者的图像”得到了“梦有没有标题,”博物馆马赛,69大道海法13008马赛电话的当代艺术:04-91-82-71-04周二至周日10:00〜下午5:00至2011年3月27日,从€1.50到€3“监护人图像”,东京宫,13,大街杜威尔逊总统,巴黎16日电话:01-47-23-54-01周二至周日的12:00至0:00门票:€6,

作者:麦五酥

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